L'ultima città italiana che ha assistito alle mirabolanti espressioni teatrali dell'Odin, è stata Roma. Nella capitale la compagnia teatrale più longeva e forse più influente al mondo, ha messo in scena lo spettacolo Sale giusto pochi giorni fa. Un dolce commiato quello di Barba, con la sola partecipazione di Roberta Carreri e musiche di Jan Ferslev. La Puglia è stata la prima ad accogliere, ai Cantieri Teatrali Koreja di Lecce, l'Odin che poi ha fatto tappa in Toscana per il Festival Teatro. Era per poi chiudere a Roma. L'ultimo concetto che anima e smuove le scelte artistiche degli attori coinvolti da anni nel progetto (nato nel '66 a Oslo) è quello della "serendipity", una sorta di elogio a mani basse della teoria del caos. Nella scatola che contiene "La Vita Cronica" troviamo diversi personaggi. Protagonisti che si muovono nel proprio spazio vitale che si incrocia e confonde con quello più vicino-lontano anche un po' per errore, per caso, comunicando nel proprio idioma nativo. Una Madonna Nera, la vedova di un guerriero basco, una rifugiata cecena, una casalinga rumena, un avvocato danese, un musicista rock delle isole Faroe, un ragazzo colombiano alla ricerca del padre, una violinista di strada italiana e infine due mercenari. Si comincia a luci spente, e ci si ritrova in un susseguirsi isterico e vitale di eventi, fatti umani che coinvolgono gli attori in scena; un tema testamentario come quello della morte sempre presente, ed una confusione che aumenta quanto più si vuole trovare una logica-anche solo narrativa- a ciò che si vede. Un atto che testimonia l'animo attuale dell'Odin Teatret, che dopo la morte di uno dei fondatori, mette in scena tutti i suoi dubbi sul futuro che verrà, infiniti e piccoli turbamenti pronti ad entrare lentamente nell'intimo dello spettatore, anche solo dopo qualche giorno lo spettacolo e comunque mai nel mentre de "La Vita Cronica".